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芸を継ぐ者~Inheriting the House
2022 年 8月至 9月在京都舉辦的「芸を継ぐ者～Inheriting the House」攝影展展示了法國攝影記者 Nicolas Datiche 關於渡邊真衣，一位祖母、母親、包含她自己皆為藝伎的長篇紀錄片。此展覽著重於這個在日本藝伎界也極為特殊的三代藝伎家庭，以及真衣於公於私的各種面貌。
The “芸を継ぐ者~Inheriting the House” exhibition, which took place in Kyoto in Aug~Sep 2022, demonstrated a long-term documentary conducted by french photojournalist Nicolas Datiche. The story is regarding Ms. Mai Watanabe, a Japanese woman who is part of the legend that is a traditional family geigi (geisha in the North of Japan) house. This exhibition focuses on the three-generation Geigi families, which is very special in the Geigi world in Japan, and the various aspects of Mai in both professional and private life.
Client
Nicolas Datiche
Year
2022
鏡子是貫穿探尋藝術家的生命歷程的索引，在尋找線索的過程中反轉自身，察覺內在的生命是如何被作品所反射，從有機化的作品中探詢重新閱讀自身的體會，由探索影像的編輯者轉變為解讀藏於其中訊息的靈媒，邀請觀者穿透鏡子抵達另一個平行的世界或者從中反身自己，漫遊其中，探索屬於自己的靈魂切面。 經典文學劇作經常會以玻璃作為隱喻，所提的玻璃常常是作為指涉鏡子，尤其是莎士比亞的十四行詩中，玻璃出現了不下十次，卻都指代了不同的意喻，如同我們每次回望自身，總是有不同的折射面。行云的作品，以西方抽象繪畫之形鋪開，收斂而大膽的色彩疊加影像的立體厚度，從中產生視覺的牽引；另一方面，更帶有獨特的東方水墨佈局之感，透過近、中、遠景去呈現空間的結構感，如同繪畫所提的三遠法，以仰視、俯視、平視等各異的視點來建構影像，打破了一般攝影僅單一視點的局限，從中帶入不同的空間性，去投射自身的鏡中倒影與視角。 然而，鏡子在歷史中其實很少用來描述某人的外貌，一方面主因是當時製作鏡面的技術不佳，當人們從鏡子中回望他們，抑或可 能看到自己的模糊的面龐，呈現某種自我推測的形象，或者是照鏡者想被認可的樣貌，所以鏡子裡的形象往往是意旨某種神秘而難以觸碰的存在，我們凝視，回眸的是遍尋不著的肖像。